Penthésilée est une figure de la guerre de Troie. Elle est la reine des Amazones. Une société de guerre et de violence qui a exclu le masculin. Puisant sa source dans ce mythe ancien, Laëtitia Guédon explore la relation complexe que les femmes entretiennent avec le pouvoir.

Quand le rideau tombe, un autre spectacle se joue : celui du plateau à nettoyer pour la représentation du soir, Les Bonnes de Jean Genet. Cinq techniciennes se retrouvent dans un étonnant rituel du ménage, où les jeux de rôles interrogent peu à peu les rapports de domination et de service.

Pour dialoguer avec le mythe de Pinocchio, Alice Laloy voit grand et fait danser cette métamorphose à douze enfants danseurs. Mais plutôt qu’animer l’inanimé, il s’agit d’aller du vivant au pantin. À l’instar d’un rite de passage, des performeurs adultes transforment des performeurs enfants en marionnettes avant que ces derniers se réapproprient leurs corps par un mouvement de transe-danse. Une expérience troublante et fascinante.

Julie doit faire face à son héritage, une grande demeure bourgeoise dont l’entretien est un gouffre financier. Mais cette maison devient petit à petit un espace singulier où les personnages vivent comme isolés, essayant de gagner encore quelques instants avant l’effondrement total ! Au centre de ce monde : Jimmy, personnage emblématique de ce refus de réalité. Héritiers est un conte fantastique sur le déni.

Les sacrilèges de Françoiz Breut s’accumulent tout au long de son septième (comme les péchés capitaux) album vertigineusement ardent, parcouru par des éclats de rire et de vie : Flux Flou de la Foule. La chanteuse, chirurgienne des sentiments et scruteuse des mœurs contemporaines, n’a rien perdu de sa colère, sa curiosité et son appétit.

Avec cette enquête archéologique, absurde et rocambolesque, David Séchaud poursuit ses explorations scénographiques, en questionnant la recherche scientifique et notre fascination pour les ruines. Pour l’accompagner dans ses expérimentations, une acrobate, un danseur et un musicien partent à la conquête d’un chantier expérimental, toujours entre construction et effondrement, où chaque élément devient un agrès pour frôler la catastrophe. Mais gare aux rebondissements !

Annj interpelle Korb pour qu’ensemble ils se souviennent. Ils dialoguent, se questionnent, se racontent leur rencontre, leur apprivoisement, leur amour commun pour les mots jusqu’au cataclysme qu’ils ont traversé. Dans cette fable post-apocalyptique, le désastre n’est pas irréversible. Ils invitent alors le public, et notamment les enfants, à inventer – avec leurs armes, celles de l’imaginaire et du jeu – le monde du Beau Jourd’Hui.